2013-06-18 10:07:08 [点击:1063]
小时候，喜欢看电影，从字幕上最早看到了新魏体字，老电影的字幕都是手写的，（那时候没电脑制作字幕），这种字体给人一种亲切感，于是我就模仿电影字幕学起了新魏体字。其实，今天回头再看那些字幕，手写功夫也是稚嫩的很。而且那是一种钢笔字，并非正宗的新魏体。后来学校写黑板报，出校刊刻钢板什么的，我都是写一笔流利的魏体字，这要比别的字写起来快，而且耐看。再后来，就成了抄写手，老总们晋职称的论文和公司招标文件什么的，都请我抄写。这可要有真功夫了，不然钢笔和碳素墨水写成的字是不好修改和补充漏字的，那时候还没有现在用的白色涂改液，所谓涂改液是用来修改蓝墨水的，对碳素墨水不起化学作用。老总们的论文一般都是上万言，还错字百出屁话连篇，我连抄写带编辑纠错，一气呵成，极少有错字漏字。
新魏体，是相对于老魏体而言。老魏体也叫魏碑体，顾名思义，就是南北朝时北魏流行的石刻碑文体，如《郑文公碑》、《张猛龙碑》等，字形朴拙险峻，舒畅流丽，虽已开了隋唐楷书先河，但此时还近于隶书体。因为汉字的演化就是个从繁到简的过程，最早的汉字是象形字（甲骨文），是在画字，后来规范成籀文（石鼓文也叫大篆）和钟鼎文（金文），然后秦始皇“书同文”统一成了小篆，但篆文写起来还是象画画儿一样麻烦，文字本来是表达语言的，那么古代汉字因笔划太多书写太慢，就只好用文言了，所以文言并不是日常生活用语，它尽管简练，书写还是不够方便，比如王侯将相的管家们要记流水账，那边的高粱谷子等着入仓，你还在这边画画儿，能跟上吗？于是就开始流行一种介乎于篆隶之间的字，所以从早期汉墓出土文物竹简上看，篆书的笔划有了粗细和简化，特别是撇和捺这两笔，开始有了隶书的雏形。
汉墓出土竹简和北魏碑文
后来隶书也不够方便了，就应运而生了书写更快的魏体和楷体，也可以说，魏体字是隶书和楷书的过渡体，行书是在楷体的基础上产生的，也是为了书写速度更快，至于草体字，是在行书基础上又提高了书写速度，龙飞凤舞了，它是在纸张出现之后的事情，纯粹是文人墨戏时专用的字体，不是史官们用来写史的，也不是管家们用来记账的，更不是用来印刷书籍的。为什么魏体字很快就被楷体字取代了呢，这也和印刷术有关系，因为魏体字是过渡字体，它没有楷体字的四平八稳，简单的说就是不好规范化。楷体字可以多人替换雕板或书写，差别不大，但魏体就不成，它是在刻石中产生的，有刀锋形成的固态风格，这是因为从竹简和碑刻时代起，刻字和写字一样，都是由书家来完成，并非石匠。所以楷体字可以演化成宋体，魏体就不能，它只能维持老样子。后来到清代时有个叫金农的书法家，在魏体基础上创造了“漆书”体，算是汉字黑体字的雏形。但规范的汉字黑体却是日本人发明的，是在西方拉丁文的印刷体（Goshikku-tai、Gothic哥特体）的基础上演进的，我们今天电脑中文系统的默认字体就是黑体字叫微软雅黑。
接着说上面提到的“漆书”，怎么叫“漆书”呢？中国古时的漆是用多管毛笔扎成的排笔和扁笔涂刷，在中国书画中，排笔或扁笔也是用来裱褙涮浆糊的，金农用来写字了，另外他还自制了一种浓炼的“金农墨”，写出的字凸出纸面，象厚漆一样油光铮亮，所以叫“漆书”，这可以说是开创了改革传统笔墨的先河。毛笔要用动物毫毛制作，最挺直的是狼毫（黄鼬的毛），而排笔多用羊毫制作，这个笔锋的刚度就远远不及制作油漆刷子的猪鬃了。写过毛笔字的人都知道，小楷宜用狼毫，大楷宜用羊毫，因为羊毫蘸墨饱满，可以写大字，但笔锋太软，如能用羊毫笔写小楷即为书家，即使是大楷，如能大悬腕书写的，也肯定是高手，至于用鸡毫笔写字的，那就更是高手了，谁若不信就试试，用根鸡毛能不能写字？而且你要写的好看才行，不然还叫什么书法啊？因为“漆书”是用羊毫排笔（扁笔）书写，所以字形横粗竖细，撇和捺这两笔就难以收锋，结果大头小尾，如同砖头堆砌，可以说是这种书法的败笔。（见图）
民国后因为引进了西方文化，中文美术字开始时兴，不过我们今天看那个时代的报刊标题封面什么的，那些美术字写的还是不规范，也稚嫩的很，因为没那么大的字模，所以都是手写后再制版。最常见的美术字是“老宋体”，即明清衙门大堂所立大牌子上书写的“肃静”“回避”那种字体，也就是放大的印刷字模体。这种字体是从颜体字演进的，特点是横细竖粗，浑厚老成，工整方正，看了这几个字想不严肃也不成。我小时候在家练字，被当过前志愿军英雄的表哥看到了就说：你天天临这些破帖子有什么用啊？什么柳体颜体的？应该学习美术字嘛，那才能更好的为工农兵大众服务！于是就手把手的教我写老宋体美术字，还特意送了一本《怎样写美术字》的小册子给我。其实，我写的美术字要比他好得多，但是要尊师爱长嘛，所以还是很谦虚的连连点头，接受他的教诲。
真正的认识新魏体是在文革时，串联时看到天津上海的街路牌，还有火车站的站名都是新魏体，特别是蓝底白字的街牌门牌，令人耳目一新，不过作为文革大标语的字体，一开始它并没有广泛流行，因为没有书法功底的人写不好这种字，楷体字也是这样，没那么大的毛笔，否则只能描字，不适合现场即时书写。文革中最流行的是黑体字，反而不是什么老宋体或楷体。因为黑体字的特点是笔划一样粗，大方醒目，最主要是人人能写，写的不规范也不要紧，谁都认得，真正是大众化的字。黑体字的流行，也是由于西人油画笔和油漆刷子的引进，比如一号油画笔也叫大板刷，相当于三寸宽规格的油漆刷子，是用上好白猪鬃制作的，它和墨汁一样，都是文革中销量最大的文具，用这种大板刷书写练习新魏体字是最合适的。文革到了中期，各界人士各色人等都卷入运动了，其中就有书法家，所以魏体字和隶书体也就开始流行了。
大板刷书写新魏体的要领是，横笔不平直，要右上略斜，除个别字，字形多为横向扁长，同一字中的相同笔划不能重复，比如众字，有三笔撇和捺，都写成一样就成了机械呆板的美术字了，特别是大捺这一笔，尽管它最能突出新魏体的风格，但是不能滥用，否则就成了几只大脚丫子。这笔捺划，也是新魏体字中最难学成的，写不好它就还是大脚丫子。还有，每字中的最长横笔，它是自然波形的，弯曲的不能太明显造作，起笔时要收起笔锋，落笔时要重重的一顿，这和用普通毛笔书写是一样的。再就是撇，当用回锋时则用，不当用时也不能滥用，不然它和捺对应起来，就成了猪八戒的两只耳朵。新魏书还有个重要特点是牛字头和三点水旁的连写并笔，例如“生”字的起笔，它是从隶书写法直接传承过来，而三点水则是结合了行书写法，那么用毛笔书写不成问题，但是用板刷书写就要讲技巧了，所以起笔要轻之又轻，折笔时要自然的连带。
上面说的是书写大标语，它不是书法不算艺术，不能登大雅之堂。所以在平常练习新魏书时要忌用板刷，还是要用大号毛笔，最好是羊毫大提斗笔，和其它字体不同，书写新魏体偏偏要选用制作不精的毛笔，因为需要它在笔锋展开后如扁平的板刷状才行。另外新魏体字的主要风格是外方内园，勾划突出，比如“习”字，外廓是方角的，内廓则是圆角，折勾笔划，要与最后那一提笔构成均衡。而且每个字都不能四脚齐，要有一定扭曲，整体向上右斜，但不等于失去重心，就象一个人单腿站立一样。练习楷体字讲“永”字八法，练习新魏体则不讲这个，它讲的是繁体的“飞”字，如果能把繁体的“飞”字写好，写得耐看了，真象只金鸡独立，欲飞不飞，那就算功夫已经到家。但是做为大标语，就不宜写繁体字了，最醒目的还是简体字。
文革虽然是场灾难，但也煅练了很多美术书法爱好者，文革后期，我画过的中国“圣像”，也就是巨幅毛泽东像不下几十幅，而且是各学校厂矿都争相邀请，要排号应邀，有时还与美术学院的师生们一道作画。至于大字标语（也叫大字块），能够不放格不打稿的书写一个字两三米见方的大标语，这么大的字，当然是直接写在墙上，要一气呵成，不能修改的。每当写这么大的标语时，都有不下百人围观喝彩。有时怕天黑赶上了下班时间，连交通都堵塞了，只好停笔次日再写。除了宋体和黑体，一般都是写新隶体和新魏体，但人们最欣赏叫好的还是新魏体。至于书画展，那更是每展必应，也都是以新魏书作品获奖，可以说是当地有名的新魏书高手了。后来有些地方的桥头碑或公园里立个碑什么的，也都请我去写字，因为不是名人伟人，就不落款了，也没有什么润笔，那年头不兴这个，就是请吃顿饭送点纪念品而已。那些年月，我在原单位就是挂个名，基本是找不到人的，因为大部分时间都是被“上头”借调去搞各种展览了，有时还要被借去军博，史博这类大馆，是名符其实的不务正业。现在呢，有了电脑和广告打印机，字库里有了上百种中文规范字体，我这“英雄”也就无用武之地了。呵呵，好汉不提当年勇，就此打住。
最后谈谈新魏书的创始人，这是个鲜为人知的历史。最早将老魏体开创成新魏体的，是宜兴人陈禄渊，但这人生不逢时，正当他事业有成桃李满门时，不幸赶上了“新中国”。陈一炮走红是他书写了“上海北站”四个字，当年还被陈毅召见并夸奖过，不过“新中国”并不看重人才，在他的新魏体风靡全国时，上海疏散人口，他所在的单位上海站就把他下放了（大概他也是个钱守为式的人物，属于“阶级异已分子”），放到西安以西的一个小站，远离亲人开始了两地生活，可能是他这人天性孤傲散漫，又是“旧社会”过来人，就没听共产党的邪，偷偷的又回到上海，从此就成了另类。那年头，包括大学生在内的知识分子，凡不服从“组织安排”和“国家分配”者，都是边缘人物（今天叫“三无人员”），是城市中的黑户，失业者。幸好是在上海，换了别的城市，他连饭都没得吃。
陈禄渊开创的新魏体
文革期间，也是陈禄渊最潦倒的时候，被造反派雇用写大标语，报酬仅仅是管饭吃。那年头都这样，什么“家”都不值钱，画家书法家们也要经常“走穴”到商店去画广告牌写大牌匾，为的是打牙祭解馋。七十年代时，陈禄渊的字入选了中日书法联展，但始终也没得到他应有的社会地位，仍然是个城市流民，更不要说知识产权发明专利这些东西。例如我写了半生新魏书，就不知道这字体是谁创造的，一直以为是民间书法界集思广益的结果。我习字用的《新魏书字帖》署名，连“著”字都不写，落款是“编者”候殿华，后来才搞清楚，这候殿华本是陈先生的大弟子，此人有点不地道，在字帖前言里，连老师的名字半个字也没提及，简直是在贪天之功。不过这也不奇怪，那个时代，别说是一种字体，诸子百家所有的著作权都一概没有，都是“集体创作”，成名成家的念头是资产阶级思想，要受到严厉批判，很多右派帽子也是这么戴上的。这还是文化艺术界，科技领域那就更不用说了。在这么个极端反智的社会里，怎么可能产生人才呢？
新魏体，是相对于老魏体而言。老魏体也叫魏碑体，顾名思义，就是南北朝时北魏流行的石刻碑文体，如《郑文公碑》、《张猛龙碑》等，字形朴拙险峻，舒畅流丽，虽已开了隋唐楷书先河，但此时还近于隶书体。因为汉字的演化就是个从繁到简的过程，最早的汉字是象形字（甲骨文），是在画字，后来规范成籀文（石鼓文也叫大篆）和钟鼎文（金文），然后秦始皇“书同文”统一成了小篆，但篆文写起来还是象画画儿一样麻烦，文字本来是表达语言的，那么古代汉字因笔划太多书写太慢，就只好用文言了，所以文言并不是日常生活用语，它尽管简练，书写还是不够方便，比如王侯将相的管家们要记流水账，那边的高粱谷子等着入仓，你还在这边画画儿，能跟上吗？于是就开始流行一种介乎于篆隶之间的字，所以从早期汉墓出土文物竹简上看，篆书的笔划有了粗细和简化，特别是撇和捺这两笔，开始有了隶书的雏形。
汉墓出土竹简和北魏碑文
后来隶书也不够方便了，就应运而生了书写更快的魏体和楷体，也可以说，魏体字是隶书和楷书的过渡体，行书是在楷体的基础上产生的，也是为了书写速度更快，至于草体字，是在行书基础上又提高了书写速度，龙飞凤舞了，它是在纸张出现之后的事情，纯粹是文人墨戏时专用的字体，不是史官们用来写史的，也不是管家们用来记账的，更不是用来印刷书籍的。为什么魏体字很快就被楷体字取代了呢，这也和印刷术有关系，因为魏体字是过渡字体，它没有楷体字的四平八稳，简单的说就是不好规范化。楷体字可以多人替换雕板或书写，差别不大，但魏体就不成，它是在刻石中产生的，有刀锋形成的固态风格，这是因为从竹简和碑刻时代起，刻字和写字一样，都是由书家来完成，并非石匠。所以楷体字可以演化成宋体，魏体就不能，它只能维持老样子。后来到清代时有个叫金农的书法家，在魏体基础上创造了“漆书”体，算是汉字黑体字的雏形。但规范的汉字黑体却是日本人发明的，是在西方拉丁文的印刷体（Goshikku-tai、Gothic哥特体）的基础上演进的，我们今天电脑中文系统的默认字体就是黑体字叫微软雅黑。
接着说上面提到的“漆书”，怎么叫“漆书”呢？中国古时的漆是用多管毛笔扎成的排笔和扁笔涂刷，在中国书画中，排笔或扁笔也是用来裱褙涮浆糊的，金农用来写字了，另外他还自制了一种浓炼的“金农墨”，写出的字凸出纸面，象厚漆一样油光铮亮，所以叫“漆书”，这可以说是开创了改革传统笔墨的先河。毛笔要用动物毫毛制作，最挺直的是狼毫（黄鼬的毛），而排笔多用羊毫制作，这个笔锋的刚度就远远不及制作油漆刷子的猪鬃了。写过毛笔字的人都知道，小楷宜用狼毫，大楷宜用羊毫，因为羊毫蘸墨饱满，可以写大字，但笔锋太软，如能用羊毫笔写小楷即为书家，即使是大楷，如能大悬腕书写的，也肯定是高手，至于用鸡毫笔写字的，那就更是高手了，谁若不信就试试，用根鸡毛能不能写字？而且你要写的好看才行，不然还叫什么书法啊？因为“漆书”是用羊毫排笔（扁笔）书写，所以字形横粗竖细，撇和捺这两笔就难以收锋，结果大头小尾，如同砖头堆砌，可以说是这种书法的败笔。（见图）
民国后因为引进了西方文化，中文美术字开始时兴，不过我们今天看那个时代的报刊标题封面什么的，那些美术字写的还是不规范，也稚嫩的很，因为没那么大的字模，所以都是手写后再制版。最常见的美术字是“老宋体”，即明清衙门大堂所立大牌子上书写的“肃静”“回避”那种字体，也就是放大的印刷字模体。这种字体是从颜体字演进的，特点是横细竖粗，浑厚老成，工整方正，看了这几个字想不严肃也不成。我小时候在家练字，被当过前志愿军英雄的表哥看到了就说：你天天临这些破帖子有什么用啊？什么柳体颜体的？应该学习美术字嘛，那才能更好的为工农兵大众服务！于是就手把手的教我写老宋体美术字，还特意送了一本《怎样写美术字》的小册子给我。其实，我写的美术字要比他好得多，但是要尊师爱长嘛，所以还是很谦虚的连连点头，接受他的教诲。
真正的认识新魏体是在文革时，串联时看到天津上海的街路牌，还有火车站的站名都是新魏体，特别是蓝底白字的街牌门牌，令人耳目一新，不过作为文革大标语的字体，一开始它并没有广泛流行，因为没有书法功底的人写不好这种字，楷体字也是这样，没那么大的毛笔，否则只能描字，不适合现场即时书写。文革中最流行的是黑体字，反而不是什么老宋体或楷体。因为黑体字的特点是笔划一样粗，大方醒目，最主要是人人能写，写的不规范也不要紧，谁都认得，真正是大众化的字。黑体字的流行，也是由于西人油画笔和油漆刷子的引进，比如一号油画笔也叫大板刷，相当于三寸宽规格的油漆刷子，是用上好白猪鬃制作的，它和墨汁一样，都是文革中销量最大的文具，用这种大板刷书写练习新魏体字是最合适的。文革到了中期，各界人士各色人等都卷入运动了，其中就有书法家，所以魏体字和隶书体也就开始流行了。
大板刷书写新魏体的要领是，横笔不平直，要右上略斜，除个别字，字形多为横向扁长，同一字中的相同笔划不能重复，比如众字，有三笔撇和捺，都写成一样就成了机械呆板的美术字了，特别是大捺这一笔，尽管它最能突出新魏体的风格，但是不能滥用，否则就成了几只大脚丫子。这笔捺划，也是新魏体字中最难学成的，写不好它就还是大脚丫子。还有，每字中的最长横笔，它是自然波形的，弯曲的不能太明显造作，起笔时要收起笔锋，落笔时要重重的一顿，这和用普通毛笔书写是一样的。再就是撇，当用回锋时则用，不当用时也不能滥用，不然它和捺对应起来，就成了猪八戒的两只耳朵。新魏书还有个重要特点是牛字头和三点水旁的连写并笔，例如“生”字的起笔，它是从隶书写法直接传承过来，而三点水则是结合了行书写法，那么用毛笔书写不成问题，但是用板刷书写就要讲技巧了，所以起笔要轻之又轻，折笔时要自然的连带。
上面说的是书写大标语，它不是书法不算艺术，不能登大雅之堂。所以在平常练习新魏书时要忌用板刷，还是要用大号毛笔，最好是羊毫大提斗笔，和其它字体不同，书写新魏体偏偏要选用制作不精的毛笔，因为需要它在笔锋展开后如扁平的板刷状才行。另外新魏体字的主要风格是外方内园，勾划突出，比如“习”字，外廓是方角的，内廓则是圆角，折勾笔划，要与最后那一提笔构成均衡。而且每个字都不能四脚齐，要有一定扭曲，整体向上右斜，但不等于失去重心，就象一个人单腿站立一样。练习楷体字讲“永”字八法，练习新魏体则不讲这个，它讲的是繁体的“飞”字，如果能把繁体的“飞”字写好，写得耐看了，真象只金鸡独立，欲飞不飞，那就算功夫已经到家。但是做为大标语，就不宜写繁体字了，最醒目的还是简体字。
文革虽然是场灾难，但也煅练了很多美术书法爱好者，文革后期，我画过的中国“圣像”，也就是巨幅毛泽东像不下几十幅，而且是各学校厂矿都争相邀请，要排号应邀，有时还与美术学院的师生们一道作画。至于大字标语（也叫大字块），能够不放格不打稿的书写一个字两三米见方的大标语，这么大的字，当然是直接写在墙上，要一气呵成，不能修改的。每当写这么大的标语时，都有不下百人围观喝彩。有时怕天黑赶上了下班时间，连交通都堵塞了，只好停笔次日再写。除了宋体和黑体，一般都是写新隶体和新魏体，但人们最欣赏叫好的还是新魏体。至于书画展，那更是每展必应，也都是以新魏书作品获奖，可以说是当地有名的新魏书高手了。后来有些地方的桥头碑或公园里立个碑什么的，也都请我去写字，因为不是名人伟人，就不落款了，也没有什么润笔，那年头不兴这个，就是请吃顿饭送点纪念品而已。那些年月，我在原单位就是挂个名，基本是找不到人的，因为大部分时间都是被“上头”借调去搞各种展览了，有时还要被借去军博，史博这类大馆，是名符其实的不务正业。现在呢，有了电脑和广告打印机，字库里有了上百种中文规范字体，我这“英雄”也就无用武之地了。呵呵，好汉不提当年勇，就此打住。
最后谈谈新魏书的创始人，这是个鲜为人知的历史。最早将老魏体开创成新魏体的，是宜兴人陈禄渊，但这人生不逢时，正当他事业有成桃李满门时，不幸赶上了“新中国”。陈一炮走红是他书写了“上海北站”四个字，当年还被陈毅召见并夸奖过，不过“新中国”并不看重人才，在他的新魏体风靡全国时，上海疏散人口，他所在的单位上海站就把他下放了（大概他也是个钱守为式的人物，属于“阶级异已分子”），放到西安以西的一个小站，远离亲人开始了两地生活，可能是他这人天性孤傲散漫，又是“旧社会”过来人，就没听共产党的邪，偷偷的又回到上海，从此就成了另类。那年头，包括大学生在内的知识分子，凡不服从“组织安排”和“国家分配”者，都是边缘人物（今天叫“三无人员”），是城市中的黑户，失业者。幸好是在上海，换了别的城市，他连饭都没得吃。
陈禄渊开创的新魏体
文革期间，也是陈禄渊最潦倒的时候，被造反派雇用写大标语，报酬仅仅是管饭吃。那年头都这样，什么“家”都不值钱，画家书法家们也要经常“走穴”到商店去画广告牌写大牌匾，为的是打牙祭解馋。七十年代时，陈禄渊的字入选了中日书法联展，但始终也没得到他应有的社会地位，仍然是个城市流民，更不要说知识产权发明专利这些东西。例如我写了半生新魏书，就不知道这字体是谁创造的，一直以为是民间书法界集思广益的结果。我习字用的《新魏书字帖》署名，连“著”字都不写，落款是“编者”候殿华，后来才搞清楚，这候殿华本是陈先生的大弟子，此人有点不地道，在字帖前言里，连老师的名字半个字也没提及，简直是在贪天之功。不过这也不奇怪，那个时代，别说是一种字体，诸子百家所有的著作权都一概没有，都是“集体创作”，成名成家的念头是资产阶级思想，要受到严厉批判，很多右派帽子也是这么戴上的。这还是文化艺术界，科技领域那就更不用说了。在这么个极端反智的社会里，怎么可能产生人才呢？
最后编辑时间: 2013-06-18 22:53:46
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文章的知识性 菲里亚 [22 b] 2013-06-18 21:44:51 [点击: 193](1267064)- 受教了 旁观者昏 [470 b] 2013-06-18 19:24:02
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